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2011/11/08■我（三）
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箴言（一）
小时候在蓟县，我常跟姥姥去城里的一个寺庙，叫独乐寺。寺里有泥塑的菩萨像，十八九米高，一直矗立到大殿顶上去。寺庙的墙上有一圈壁画。我经常看这些菩萨、壁画，回家就找些纸描画，还和泥捏自己的玩意。过年过节大人做花馍，我也照着捏小猫、小狗、小鸟。再大一点，上小学，写大字，有墨有砚了，我又着迷砚台上雕的花花草草，专找那没雕的素砚，拿铅笔刀刻，搞不清刻的什么，就那么刻了磨磨...
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2011/11/08■我（二）
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出去看看
1989年底我去美国，到1991年初回国。去美国说是偶然，但也是一个愿望，因为八十年代国内的油画创作面临好多问题，很多青年人对国外的东西形成了一种追逐的潮流。中国的现代化明显是以西方为标准，理论界组织专门的班子翻译西方的现代文艺理论。开放了，也有了机会，通过各种渠道出去的人很多，形成了一种出国潮，出去的人经常有信息反馈到国内。当时有个画家带信给国内，大意是说画油画...
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2011/11/08■我（一）
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工作
美院毕业以后我就到了美术公司。那时候正清查“5·16”，部队来要人的时候，所有胳膊腿儿健全、有劳动力的人，包括当时的运动骨干，都必须要去。又因为在那里做的是部队下属的农业、工业上的活，劳动强度很大，我这种情况人家一看，缺只手肯定不行，跟“5.16”也没有什么关系，是游离于运动之外的逍遥派。河南人一看，不要，北京开始也不要，后来军宣队就跟北京这边说，你们要的这些人里，必...
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2011/11/08■就我所见
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系统的看了白羽平从学画到现在的大量作品，感觉他有一个对所谓‘学院艺术’的情结，就是对基础训练和艺术形式完美的追求，这倒不是说非得面面俱到，但从他开始画画，一直到上民院，后来到美院进修，基本上是一脉相承。从这段时间的作品可以看到，他已经不是简单的模仿学院的东西，特别是在速写、素描和一些不过分深入的作品中看到了他的主动捕捉和把握的能力。早期利用油彩这种材料之后，作品的主动性就不如...
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