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2013/01/26■笔墨语言的新探索——谈刘进安的水墨静物
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刘进安是新时期崭露头角的人物画家。1998年上海国际艺术双年展上，他出人意料地拿了六幅水墨静物，并给人们留下了深刻印象。刘进安在一篇文章中说，他画静物是作为人物画的一种间歇和手段，是为了更好地“控制笔墨和加强笔墨”。加强笔墨有多种方法，如练书法、临名作；画人物的“间歇”也有多种途径，如画山水、画花鸟。为什么要选择画静物呢?我推想，他是想摆脱某种传统的笔墨方法和程式，寻找自己的笔墨方...
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2013/01/26■大而无法——评刘进安近作
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我对刘进安的画有过两次较深的印象，一次是1993年出版社为出版《当代中国画技法赏析》画册丛书而举办的展览，另一次是去年在国际艺苑举办的一个水墨画联展。刘进安的画在这两个展览上都有不同的面貌，但基本的出发点却是一样的，即以一种人格的真实来突破水墨的程式。对于完全陷入中国画传统程式的水墨画展，我是没有什么正面的期待，看今人复制古人，何不直接去看古人。但是，看刘进安画没有这种感觉，他正是...
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2013/01/26■重塑水墨的无限性——论刘进安绘画的民族精神与时代性
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传统与现代在中国艺术界中一直是一个老生常谈的问题，没有一个艺术家能够回避它，因为生于斯长于斯，没有人能够完全摆脱中国别具特色传统文化的浸淫，而社会又是在飞速发展，这种发展和文化给当代的艺术家带来的是新鲜感之后的困惑：他们曾顶礼膜拜并群起而效仿的传统艺术已经不能够表现这个或令人兴奋或令人感伤的时代特色。画家需要寻找一种新的图式进行真正具有当下意义的表达。
这既是...
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2011/11/03■形式、风格和意义追求——刘进安的人物画
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刘进安始终在追求中国人物画的现代形式和现代风格。在追求过程中，他选用的题材内容常常变主为客，成为形式的载体。他曾用变形与幻想代替写实，曾抛开传统笔墨形式以追求表现的自由，而后又探索现代形式与传统笔墨语言的结合。他经常远离氤氲的墨色和刚劲含婀娜的笔线，把笔墨转变为块面造型下的直线皴擦，以求形式上的“简单、明确、透彻”。为了避免单调，他强化了直线皴擦的丰富性，使它们有力度、层次以及横斜、长短...
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2011/11/03■不是我们做过了什么，而是做得很不够：刘进安的意义
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一线一墨、一皴一点，完全可以囊括当代画家关于绘画艺术所寄予的理想，完全可以承载当代绘画意志的表达与技术手段的运用，因为，一线一墨、一皴一点提供的是自然观、人文观和艺术观，且极具表现特质而非自然描绘的艺术理念。
没有伟大的技法，只有伟大的精神
我无意排斥现代水墨的走向和现代水墨艺术，我更希望被现代水墨艺术所震撼和征服。我企盼着能够超越画家自身的局限性和当下文化形态的...
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