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2011/06/15■达变识次，开宗立派——谈于志学的绘画艺术
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“冰雪山水”是于志学的独创，在古代，没有这种“样式”，在现代，除了他和以他为首的“冰雪画派”外，也没有这种“样式”，在中国，他的“冰雪山水”是独诣，没有第二家，在外国，连一家也没有。古今中外皆无，而于志学独有，即是说，他不仅有了“样式”，而且“样式”十分独特，尤其是他画冰和已成冰的雪，真是鬼斧神工，维妙维肖。于志学“冰雪山水”的独特“样式”体现了他的创新思想和开宗立派...
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2011/06/15■于志学谈中国画的发展：“太阳模型说”
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中国画搞中西合璧，是否就可以从理论上解决中国画发展的出路问题呢？本土美术一旦失去民族性，也就丧失了与国际画坛对话的可能。有鉴于此，以擅长北国冰雪山水著称的国画名家于志学先生，最近提出了“中国画发展的太阳模型说”从理论上探讨了中国画发展的一种可能模式。
太阳模型说借鉴国外系统论学说的有关原则，将中国绘画按种类划分为母系统、子系统、子子系统等多层次结构。类似太阳居...
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2011/06/15■于志学 冷逸之美 开宗立派 简议《冰雪画派》
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冰雪画派是发源于黑龙江的中国艺术流派，是由冰雪山水画创始人于志学在20世纪80年代中期创建的。冰雪画派是国家改革开放以来在中国画坛形成的一个新兴艺术流派，也是中国画从传统向现代转型发展的一个重要成果。冰雪画山水创始人于志学，历经数十年，另起炉灶，独辟蹊径，创建了一整套冷文化美学思想和以矾墨为主要语言方式的冰雪山水画新技法，极大地丰富了中国画的表现力，拓展了中国画的表现领域，为中国画发展增...
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2011/06/15■冷逸之美----我对冰雪山水画审美内涵的探索
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任何艺术创作都离不开艺术目标的追求和艺术轨迹的影响，艺术家是把自己的审美意识、审美感受、审美观念通过一定形式反映和体现出来的实践者。我在长期对冰雪山水画创作的艺术实践中，通过对冰雪物象的描绘，在寻找它的本质意义、揭示它的审美规律中发现了“冷逸”这一冰雪山水画的美学核心。这个概念的提出，是中国绘画美学一个崭新的审美内涵，是北方绘画追求的最高审美理念。为了详尽论及这个问题，我们有必要从中国绘画...
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2011/06/15■白银世界三斗墨——记冰雪画家于志学
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白银世界三斗墨，黑水弯头一勺霜。北家严寒天乃大，方圆藏露见微茫。
画家于志学，出生于我国东北，作为一位冰雪画家，拥有得天独厚的条件。１９８０年，于志学在“笔记”中写道：“我要在大自然中，陶冶我的思想，锻炼我的技巧，丰富我的幻觉，纯正我的感情。”他的所谓“大自然”，指的就是冰天雪地的“白银世界”。 ...
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2011/06/15■冰雪中提炼的春天——访冰雪山水画创始人于志学
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不久前，《北京晚报》以每天一个整版的篇幅，连载了我国冰雪山水画走过的４６年历程，通栏标题为《开宗立派，炼石补天——于志学》。这位于志学先生就是我的良师益友，冰雪山水画的创始人。令人难以置信的是，这样一位大画家却几乎没有进过书斋，从苦难的童年始，挫折、磨难、牺牲伴随他大半生。当生活把他肆意掠夺一番之后，才将终成大业的桂冠赠给他。
一个双休日的傍晚，我走进于志学先生在北京的寓所...
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2011/06/15■别具一格的冰雪山水画
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北国之冬是冰雪的世界。以冰雪为题材的冰雪摄影、冰雪诗文、冰雪版画已誉满海内外。但也许你不知道，还有一种别具一格的专画冰雪的中国画。这就是于志学创造的冰雪山水画。
传统中国画的雪景多是用留白或敷粉的方法“画”出来的，画中的天空大地涂成灰暗的色调，无法传神地表现冬雪的高洁。而冰景几乎在中国画中见不到。
冰雪是北国近５个月的冬日中主要的景观。自幼习画、生于北方长于北方的于志学对...
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