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2012/07/11■2004年专访记录
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在二十一世纪的中国画坛已经很少有人去谈中西绘画结合以及如何改造油画这个外来画种的问题了。在一百多年的演变中，中国油画已经走出了油画民族化的瓶颈状态。其间很多油画造型与色彩处理的语汇已被这个东方大国包容其中，它已经象征南北朝时期的印度佛教文化一样，被演进成中国文化金字塔的一块基石。在中国油画（对于世界而言）的初级成熟阶段，产生了一批有着明确个人语言，风格独特的艺术家。如果让我找出例子，...
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2012/07/11■关于艾轩的十个话题
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题记：艾轩第一次卖画经历来得偶然，他本人也觉得好玩，也很好奇：画竟然也可以卖钱！他认为画是拿来陶冶情操的。可在那次展览上，藏家执意要买走他参展的5幅作品。艾轩有点舍不得，赶紧摘下其中的两幅，只让买家买走另外3幅。藏家是有眼力的，他买下的画，如今已经增值1000倍。
艾轩聪明地选择了一条通向带有苦难但又饱含深情的唯美主义的道路。艾轩的体验是个人的，但事实上他这种阅历也在我们...
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2012/07/11■艾轩访谈(五)：对考生的忠告与建议……
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W：对准备参加美术高考的孩子提几句忠告吧——
Ａ：那要看他们的目的是什么。有些人想当画家，很多人是没办法胡乱找个生路。
我觉得不管你将来干什么，其中大部分人不会终生搞美术，但是你要把基础弄好。
不要跟着瞎起哄，最后看不住自个儿。立志当画家的人要准备吃苦，画画本来是玩，是娱乐，但是你玩好任何一件事都是要吃苦。像冲浪，在大浪中间跑，会经常翻...
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2012/07/11■艾轩访谈(四)：我喜欢画微妙的表情……
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构思成熟之后，制作成草图，再把收集来的各种素材在草图上拼接和反复更换，以便找到最合适的点。把草图搞好之后，通常要把它们搁置一段时间，在另一种新鲜状态下，再看它们时会有不同的感觉。
确定要画一张画之前，最好营造一个良好的工作状态，各种工具要备齐。我喜欢用铅笔在制好的画布上画底稿，用硬的铅笔画很浅的稿子，这样用错了便于修改。橡皮是用软得能在手中发粘的那种，威力巨大。这种铅笔加橡...
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2012/07/11■艾轩访谈(三)：什么时候发芽，谁也不知道！
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三
在艾轩“感到前途渺茫”的岁月，创作出了很多充满希望和幸福的作品——它们大多有这样一付公共表情：在绚丽的阳光下努力、积极地做出榜样式的强颜欢笑。在下面两副画的对比中，我们可以看到虽然它们产生在不同时代，为了不同的目的，却都有隐秘的力量在摆布画中的主人公，有时是不可理喻的时代，有时是比时代更为永恒的的命运。
什么时候发芽，谁也不知道！
W...
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2012/07/11■艾轩访谈(二)：他觉得我这人有戏
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二、他觉得我这人有戏
W：聊聊你成长经历。
Ａ：我小时候胆特别小，什么都怕！这可能是由于从小家里不团结导致的，父母不和，在这种家里肯定会受影响。小时候并不知道，长大以后才明白到底是受了很大影响。我能来到这个世界真是万幸！当时正好是共产党跟傅作义作战，行军到河北深县的时候，我就出生在那儿。然后父母就散掉了，分别进了北京。我是后来随着部队保育院进的城。进城很久...
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2012/07/11■艾轩访谈(一)：前面那个落后的家伙！
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一、前面那个落后的家伙！
艾轩谈话
时间：2004/6/12
地点：北京/泉发花园/艾轩画室
在这个时代领先是一种幸运……
W：人们习惯把你看作油画写实派的代表人物之一，榜样和靶子你都当过，说说你的体会？
Ａ：我一直觉得我们这些画家的才能并不是特别突出，我就像一个在长路上骑自行车的人，目标很远，脚下是...
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