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2012/06/30■《杨之光诗选》读后
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国画大师杨之光，既从事于画，复素习诗，近得其近年所印之《杨之光诗选》，披读之下，如对故人。杨早年习书法、篆刻、诗词后始习画。我与杨并非素识，初不知其诗词之业师为何人，现始惊悉曾师事著名诗人顾佛景先生。
于1943年间，我任职于粤北坪石中山大学本部，在刊物中得读顾佛影诗作，杨为倾佩，其后互有诗朴往来。顾在重庆金陵女子大学任教，所寄诗俱为刻钢板油印散页。时抗战方酣，顾诗多有锋镝...
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2012/06/30■“杨之光四十年回顾展” 艺术研讨会发言记要
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1995年10月6日下午
中国美术馆
著名中国人物画家杨之光教授，今年10月6日在北京中国美术馆举行40年回顾展。画展展出作品200件，涵盖了杨之光先后完成于1954年至1994年的所有代表作。
10月6日上午，参加画展开幕式的有全国人大副委员长廖汉生、广东省政协副主席吴南生等领导同志，以及中国美术家协会、中央美术学院、中国画研究院、中国美术...
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2012/06/30■《杨之光速写集》序
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如今有谁画速写?
画速写已近乎一种可笑的习惯了!
之所以如此振振有词地说，因当今时间太宝贵，手中又有照相机，更何况，画速写容易么?何苦!
咳!
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2012/06/30■杨之光与“后岭南画派”
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久居扬子江畔，只因研究现代中国画发展史的需要来到岭南，巧遇十年前曾在南京举办过画展、近年访美归来的杨之光教授，欣赏了他数十幅舞蹈人物画，以及肖像、花卉等新老作品；又接触了广东国画界部分新老朋友，观摩了一些展览、画册和论文，乃感受到南国美术多元化的氛围。
我隐隐感到，就中国画而言，走在改革开放前列的广东，已经出现由岭南画派发展而来的一批具有新的艺术风采的中青年国画家，姑且名为...
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2012/06/30■在夹缝中纵马驶牛——记杨之光作画
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在美术学院念书时，曾跟随杨之光老师下乡实习。那时节，尽管在各种展览场所看过他很多淋漓酣畅的人物画，心中着实为这淋漓所打动，但如何才能达到这淋漓的境界却是未曾目睹的。一次，看杨老师画一个农村姑娘的头像。开始，他并不即刻提笔，而是对姑娘围裙的银饰、花边以及头发夹仔细地观察一番。也就在这过程里与姑娘谈开了，边谈边用柳枝炭条轻轻地、慢慢地在纸上起稿——在对象不知不觉、自然轻松的神态中动笔。
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2012/06/30■摘自《大师自古是通才》
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……杨之光教授画舞蹈人物之所以如此得心应手，是和他的书法修养有关的，其没骨法说到底也是从书法用笔法变化出来的，亦属书法别体。唐时就有张旭观公孙大娘剑舞而草书益进之说，师剑舞就能提高创作水平。因为“中国的书法本是一种类似音乐或舞蹈的节奏艺术”。（宗白华《艺境》），同时书法又比舞蹈更灵动，更富节奏，更有内涵。至于书法，杨之光在上海世界学校读中学时便拜上海著名书法家李健为师，而且后父家里收藏又甚丰...
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2012/06/30■彩墨之光把现实照亮－从杨之光的成名作看现实主义的类型学
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提要：五十年代人物画创作背后所呈现的现实压力，是解释那个年代主题性绘画的条件。当这一压力上升为艺术问题时，就变成了“彩墨画困境”，如何解决这一困境，以及背后的社会因素，是杨之光创作其成名作《一辈子第一回》的潜在原因，尽管他的初衷是“为人民”的。同时，通过图像分析，我们还可以从这一看似单纯的人物肖像中，读解出诸多复杂的成因，其中的“人—物”转换与“复数叙事”，是理解那个年代人物画现状的路径。本...
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